太多太多触动的点，很感动！

父权霸制下的女儿个性、战争下生活的危险、难民逃亡、姐妹关系、运动员个人成长、职业竞技的国别歧视、欧洲对难民的剥削产业链、欧洲官僚主义、电影的反欧洲难民发行动主义、女性主义……等等思想化的议题都揉进电影故事里，编剧和导演力道了得！不论是导演编剧莎莉·霍塞尼，还是本片联合编剧杰克·索恩（《奇迹男孩》编剧）都是多年出精品的英国良心电影人

突然想到，同样是在工作或人生道路的选择上，这部电影和1944年朱迪加兰的《火树银花》的价值观取向相悖又相似。《火树银花》是身为大家长的父亲为了家庭，放弃大城市的工作机会，留在相对落后的家乡里，现在看来是相当保守的价值观。强调家乡的美好，这也体现在《绿野仙踪》的“There’s no place like home”，即使在幻想世界里最好的地方还是家。而《身在高地》里是二代移民放弃回到家乡，留在大城市里，最后还组建了家庭。这其实可以窥见不同时代的主流价值观，离开与留下的选择在过去与现在被赋予了不同的意义。但两部电影毫无疑问，都没有完成“家乡—城市”或“城市—家乡”两个地域之间的转变，所谓的遥远的、幻想中与现在生活不同的、梦想般的远方，主角们都并没有真实接触过，仅停留在想象中，是一个未完成的梦。

怎么会讨厌Carrie，当她为自己的错误买单，真诚去弥补和面对，多么勇敢，当她从一开始一直用理智对抗情感，结果还是抵抗不了Big，又怎么忍心责怪。只能说Big这里有她没有修完的课题。 相反，Big总是让人不安、心里发毛，又无比自大，简直有毒好吗。在前一段和Carrie的关系中，Carrie逐渐歇斯底里，一个逃一个追。在第二段婚姻中（第一段也是出轨），Big屁股没擦干净、（离婚）八字还没一撇就告诉Carrie他爱她，完全不能承担责任。当Carrie说感觉自己像hooker，他不能理解Carrie的处境，还教育她“你为什么要这么贬低自己”，WTF? 娜塔莎和Eiden是我们希望成为/遇到的那种人，近乎完美，不是吗。

额啊~画风突变，很不习惯。