这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照，镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰，算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核有些失真。

莫名其妙又引人开怀大笑，行为诡异却深得人心，由此赢得寂寞少年哈罗德的“芳心”，也就不足为奇了。

探险片启蒙，孤胆英雄拯救全世界模式，历史宗教神秘学加盗墓惊悚风一直是我的爱好，小时候在六公主看过只记得惊险刺激，如今再看才发现我已经对美式英雄主义风格麻木了，原来这种傲慢的文化输出过了多少年都不会改变。

輕狂年少時發生的情變常會找不到出口，因此造成兩個家庭的悲劇，這樣的代價真是太大了；而愛與包容或許可以化解心中的罣礙。 不可否認這是部很成熟的YA電影，還有非常酷炫的運鏡……前半段表現既飽滿也浮躁、後半段轉化成平靜又廣闊，中間過度以窄銀幕來說明心情的壓縮。 可惜整體卻沒有觸動心扉，很難引起我的共鳴，是因為自己已經離青春期太遠了嗎？

我觉得我没看懂，不然怎么会没感觉？其实在戴夫被陌生人带走后，三个人就已经不再是要好的伙伴了。