it's easy to be careless. It takes courage to care

细节做得挺好，但编剧不太会讲故事。

新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使我们无知，而是存在的具象性使我们无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同 爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极

开头是真不错，因为各种原因无家可归的麦路人们，深夜聚集在麦当劳里，慢慢地形成了一种家庭的氛围，特别喜欢看他们拼命赚钱、珍惜每一份食物的那些小细节，感觉特别真实，然而开始聚焦博哥和妈妈母女这两条线的时候，整个故事就无可避免地向着泼天狗血的方向去了，真的很可惜，前后割裂的太厉害，浪费了一个好题材。

2比1拍的踏实这挺难得的，褪去了点儿浮华，少了点儿虚头八脑儿，看得出来王朔还是盯事儿的，而感情友情人生对不上路的肯定在这儿也找不出满足感，分儿给的自然也高不了。最后唯一不明白的就是内川川，实在跟煤球儿堆儿里挖出来的一样，演技也次，请问她爸到底是谁啊？