2.0。无一例外地犯了国内所谓现实主义电影最大的问题，聚焦某一社会问题时总是忍不住附带一下对其他方面的蜻蜓点水，最终造成电影的主题越发模糊。这部续集的意义可能就在于证明了人民对于社会结构以及阶级制度存在的臆想式焦虑，这源于中产阶级普遍的生活模式所衍生出的对特权所有者的嫉妒与憎恶，而电影正是抓住了这一心态，巧妙地将姿态放平至与观众同等的地位，同时利用“高级”的变焦镜头和故弄玄虚的配乐来掩盖其博取同情的企图，造成一种不自知的心理认同导向，最后再用父爱这一普世的能够引起共鸣的泪点将观众内心防线彻底摧毁。至于本片最惊艳的点在于场景的减法，故事由医院这一中心场景分散发展至脉络逐渐清晰，而每一个分散出的场景各自充当了一层社会问题的能值符号，并随着故事发展逐渐去中心化，在此过程中父亲的形象也一步步走向丰满

剧情发展过快，整体看下来跳跃性极强，原本应该细腻的地方却一个镜头就过去了，世钧那种楞头青倒是演出来了，只是曼祯我只看到她豪迈的一面，却看不到一丝她柔情的一面。

三季讲完一个故事，还是那个后院，那个小镇，那片海滩。

那些悲剧并非出自他本意，却又因他而起，纤弱的一条性命，如何承受得起。世间事就是这样阴差阳错，夺走他的幸福，迷失，漂泊，自毁。往事一遍遍的重演，结局却无法改写。

敌人一个接一个的太多了也，导致剧情割裂感明显，观感像是看了四五集的电视剧