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--树深见鹿--:61.233.254.66憨豆演特工 高手... -
别哭~:210.40.197.101《离开的 留下的》其实是四部曲里描写篇幅最长的一本，关于资产工人/阶级/斗争/性别，步入婚姻的埃莱娜与离开婚姻的莉拉，生儿育女之后，对自己生活的思考以及自己为中心的选择，老城区依旧弥漫着紧张的空气，“如果你不优秀的话，那我会是谁呢？”很期待很期待第四季。 -
滚滚大妹阿徐:106.89.187.234反正让人见识了两种独特的角色，自负自私又厚颜无耻的渣男永田和全心全意爱着渣男的傻姑娘沙希。沙希：你能不能出点电费？ 永田：但是这是你家，我想不出帮别人家付电费的理由。 沙希：这是我的家，那你滚吧！！！这样的沙希才会让人喜欢啊，有些渣男就不能太惯着！！！3.7 -
当场发呆:222.51.187.172现在，估计没人敢拍这样反映文革时代的电影了吧。尽管影像的表现已经非常保守，但是仍然可以予后人十足的回响。那个悲剧中充满荒诞的时代。 -
青陆:182.90.88.154普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）