《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的基督，而是裸体女人的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的欲望在唯一一场亲密性爱的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在关键时刻被孩子的叫喊声阉割。

为了间歇性发作的H C病看这部近三十年前的老片，哪哪儿都过时，惟有对那个扭曲的年代的控诉，却在这么多年后，显得勇敢而应景了。许亚军年轻时真是不折不扣的小“白”脸啊，皮肤白五官靓，比大美女林芳兵还精致的长相，任何镜头里都非常凸显，简直晃眼//追杀挤浴室门的镜头，太致敬《闪灵》了

女人们的相识、相知、友情、爱情与人生。

阿凡达变奏，对纯粹生命体的崇拜；但机械设计实在厉害！

近乎直录的方式，以季节变化和乡村农事安排为潜在时间线，不断展现法国山区乡村教师和学生的一些片段，比如大雪天面包车（另外的司机）把孩子们接来学校，包班包校教学，也没有展现师生之间的什么强烈冲突，甚至也没有刻意营造教师多么了不起多么伟大，就寂静如流水。高潮也仅仅是最后教师要退休了，有些不舍，等孩子们走了，他抹了抹眼角，憋着没流泪。乡村的空境很漂亮；法国乡村父母为了娃的学习不行也颇为操心上火。