资格很老的骗徒盗贼片，笑料很多，插曲《真真假假》真不错

充满了一种控制与反控制的情节张力。诸如高速公路、豪华宾馆和海边别墅等后工业社会的视听元素，以及血腥的暴力镜头与狂野不羁的性爱动作，让观众的感官始终跌荡起伏、舒畅慰贴。莎朗斯通蛇蝎美人的象征，情欲化的外表闪烁着对本能的欲求。警局盘问戏堪称经典，有意无意分叉双腿，警官（Wayne Knight）大汗淋漓失态万分

看睡两次，最有印象的只是妈妈最后的话，人生就是这么让人害怕

哈里斯福特已经变形成这样了 完全认不出来

为什么会挑观众，毕竟一般观众基本的口味是好莱坞式叙事，“重逢”这一主题显然不会是美式电影的路数，尤其将主题与公路片、“记忆碎片”、父子相认等支线相嵌套，无疑只会令院线观众昏昏欲睡，坦白地说，叙事的层面上亦很常规。但文德斯的三板斧是“反叙事”、“拼贴式”以及“红绿蓝”，必须用文学的鉴赏力去解读每一个层面，比如大的叙事并不会太讲逻辑，每个人讲话都是“去口语化”，连仆佣都有自己的一套哲学，“你想扮演一个穷爸爸还是一个富爸爸，你只能择其一，不可以左右兼顾”，而简的内心剖白中对查韦斯的记挂是“Everyman has your voice”；谈拼贴我们谈的是剪辑，如何将一些往事的碎片在交谈中形成线性的认知，真正的逻辑是隐秘的情感逻辑。而情感总会有色彩，大量场景中使用红蓝绿的反差色，反而简洁且明朗。