SIFF*大光明。空间、调度、配乐都有强烈的舞台感，以今天的眼光看可能略显刻意，但它蕴含的人生寓意是强烈、感伤的，哭泣的新娘、临终的白马、海滩的戏装、升空的断手、被捉的公鸡、转动的巨轮…这些意义晦涩的情景或许要结合时代情绪（比如希腊与德国的关系），但电影造型的艺术带来诗意的直观的冲击，尤其是在一个镜头内完成全景到近景的转换，你可以看到人是怎样处于环境中，以一种非时间的、却如同史诗的方式，让自己的人生成为时代变幻的痕迹。两个孩子的征程，就像朴树《旅途》里唱的“路过生命中漫无止境的寒冷和孤独”，而他们依然向那个朦胧的目标前进，因为心灵如同胶片，感光永恒之风景。映后安哲夫人到场，介绍这本是为他们孩子而创作，大女儿听完结局后不满，要求“要有拥抱”，坦白说，这也让我流泪了。

一点儿都不做作不装可爱不搞萝莉卖萌梗的少女爱情校园轻松喜剧番、其中的每一对都好好磕、野崎×千代｜堀×鹿岛 、都爆好磕｜这部番唯独一点让我有点跳戏~~就是野崎长得实在是太像百目鬼静了🤣🤣

这哪是女权片，这还是新怪谈啊。把里面的男人都当成一个灵异体就完了，因为面孔相同（男孩的面孔特效做的极其诡异），女主也并不诧异，因此表意就无法再被扩大化。这样的演绎方式，本质上和那些男主角遇到女鬼的恐怖片并无二致。唯一的区别是加兰延续了新怪谈风格，比如最诡异的那个段落，因此美学上与主流恐怖电影形成差异。但也仅此而已，哪怕那些台词再怎么有针对性，再怎么比喻，也都只能视为无所指的能指。所以这更像是一个架空世界观，一位恶魔创造的寂静岭，甚至是女主内疚感幻化出的诡异空间，它从来都是一种个体叙事。本片的问题在于，没能将新怪谈更进一步，指向更深层的心理表意，最终还是落在了视觉猎奇上，这点甚至还不如《湮灭》。

冷漠麻木的“大妈”，只是不小心在生活的磨损中忘记了自己的性别。是爱情苏醒了她，她为那个萍水相逢的男人再次抹了口红，竟也有了几分风情。虽然最后他仓皇而逃，有爱和回忆毕竟还是有希望的。 而我只能陪你走这短短的一路，请你无论如何别将我忘记。如果你不小心忘记了，那么你无论如何都要快乐。

黑子真是太坏了，豆瓣的评分我再也不信了，愿那些恶意评分的人，以后考试明明考的好，老师都不给你过，哼。