疫情之后有更多的电影开始探索如何钳制故事在固定空间、人用到最少来煲好戏；但很难不说无论中外，都是扑街大于成功，尝试大于用心实践。但未曾想到这个「并没有什么质量保证」的阵容却火花四溢，从开篇就持续转动着笑点，也保持着一股调剂、放松为主的精神劲儿——这或许是太多电影欠缺的，也是观众可能在渴望的。住够了就快走，人不爱了就快放低；但住不够就赖着，人不爱了却依然觉得你最好；双面命题透过一餐餐饭齐齐看。四十多的Ivana仍然那么可爱，时隔N年再在大银幕看我欣也好有意义；今晚要加餐一盘叉烧才对得起这般快乐。

可以说轻松幽默无尿点，没那么多的煽情和故弄玄虚的东西骗人感动。挺实在地讲故事，李光洙演得令人满意，虽没那种无敌演技，但是整体喜剧成份加分不少。

用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅。如布尔迪厄曾谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验，更关系到一些配置资源的稀缺，因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异。” 我想象把两种日常生活布景拍巨幅来展览，会很有意义，因为根据场域概念进行思考就是從两者间客观关系的角度进行思考。“这些寄生虫非常狡诈”，影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋，如此影片结局的死屋手记才令人绝望，要“走上来”无比艰难。 人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起，因为这些德行能够让人们接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)，“你知道什么计划绝对不会失败吗？”他说，“无计划”，然后他挥下了那一刀。

这个剑客不太冷？大叔挺好的，也挺懂的，这些个人物角色的三观设定算是有点意思，兵刃的镜头质感非常棒。这打斗不行啊，全靠不死作弊，女主用爱发电还双标，本事不大爱装逼是通病...剧情又蠢又拖，这种剧做个12集就就好了，搞那么多干嘛啊...无非就是江湖与六扇门的那点事，你可远远比不过雪中悍刀行......镜头语言是不错，但这都是什么狗鬼剧情走向啊

很唬人，但其实一惊一乍多过扎实的人物。导演完全抓住了观众的心理，每过十几分钟就给出一个炸弹，但连环爆炸后，这个女孩和她家庭的形象依旧是单薄的。