不认为有太多猎奇的地方，安东尼奥尼尽管在素材选择上有他独特的考量，但是这些可以归结于他对于整部电影艺术效果的考虑而非文化猎奇。随着时代的变化，过去的事情在现在也许已经成了天方夜谭的存在（当然也有一些东西保留了下来，这就是我们现在日常所面对的魔幻现实主义事件的来源）我们用现在的视角去审视过去有可能会有“猎奇感”，但是我们处于当时的时代背景的话观感也许会不同。《中国》最好的地方就在于它真正地将镜头对准了最平凡的人而非模式化、刻板化的劳动标兵、道德模范以及那些反应了社会进步的“器物”。（这也是当时官方想让安东尼奥尼拍的）它通过凝视、放大人民生活将人民从国家机器中解脱出来，人不再是社会的螺丝钉而是有血有肉的存在，从而实现了对人主体性的唤回。从这个角度看，《中国》和《脸庞·村庄》倒是有异曲同工之妙。

五十多岁的刘德华还是蛮拼，一脸褶子已经遮不住了，但这部戏里，却恰恰好。

比1强了不少，开始把格局放大了，虽然还是比较套路化又肤浅，但是节奏还挺紧凑的。上映很久了但是影院居然爆满。

信仰三部曲终篇，伯格曼彻底否定了上帝的存在，重新还原了巴别塔别推到的时刻，可以看出三部曲的主人公患病的因素在前两部《犹在镜中》《冬日之光》和终篇《沉默》解决方法是不一样的，在沉默中治疗疾病的方法从吃药变成了喝酒抽烟，这是一种通过外界因素麻痹自己和逃避现实的隐喻 这也是人们在放弃上帝后的疯狂，在上帝离开了，信徒的伤口被放大百倍，此刻能过祈祷的疗效，也只能一根一瓶癫狂的喝酒抽烟了。

…？不要看完《女人就是女人》之后马上看这部，不然真的会有点生气。