4- 运动影像和配乐很劲 可惜密度没给够

前30分钟刻意模糊现实与戏剧的边界，设置门槛（演员台词这里也最尴尬，算缺点）；从法国人出来开始渐入佳境，餐厅戏撞开门的一刻，平衡的打破，同样也是幻梦的打破，观众忽然从个人情绪中跳出来，意识到时代背景，同样暧昧模糊的是知识分子身份。（此片政治光谱也有意思，竟然没有一个革命角色，同《紫蝴蝶》，娄烨这里历史绝对让位于个体。）和巩俐相关的3个人物——白玫是镜像，谭呐是救赎，古谷则同是天涯沦落人。杀掉古谷为生存，但在枪落地的一刻没有赢家，所有人都处于一样的困境中（再次同《紫蝴蝶》），都是历史洪流中被轻轻抹掉的灰尘。整体结构非常像《好莱坞往事》，但更喜欢这一部。黑白胶片上的颗粒，连着下七天的雨，被镜头包裹从台上晃至观众席，最后音乐响起时如大梦初醒。这种电影院电影且看且珍惜。

古典的浪漫总是在命运弄人，诗意的现实也必然会众生皆苦。卡尔内的影片拍摄于大历史之中，他的人物也同样被宿命裹挟。当电影完成之时，其人物轨迹早已无法止步于个人经验，在卡尔内树立起的一面面镜子——电影与戏剧，荧幕与舞台，演员与观众，市井与权贵，个人与家国，沉默与言说——之间折射出现实又庞杂的解读空间。卡尔内通过剧中剧来展开人物，提供强烈暗示的同时也过多借助了结构。卡尔内需要故事，需要赋予角色命运，但缺少一种刺痛感。他创作了无比惊艳的几场哑剧，但在舞台之下，他的人物并没有舞台之上更动人，也没有舞台之上更真实。新浪潮对于卡尔内的抨击，在叙事的意义上，即是对于他对命运的需要的抨击。与其说这部电影是法兰西的《乱世佳人》，不如说它是戏班子的《巴黎往事》，班主卡尔内始终站在舞台之上，而台下已经过去了一百多年。

#202013 两天刷完，国内网剧居然这么好看！没烂尾！女主长得特别像陆婷orz

大雪、森林、面具，整体的氛围和摄影都很喜欢。不喜欢的是编剧把扮演上帝的连环杀手、炸弹客、跟踪偷窥狂一股脑安在一个人身上，反而让凶手变得没有理念。结尾凶手的目标居然是“爱”？？还有最后一集由于编剧暗示过多，观众早就猜到男主结局，看的时候毫无震撼也是败笔。