热烈的是青春，不是我们~

好吧，喜欢的片子成了作业，其实也不能让它变得简单......黑色犯罪：低调照明，探案者心理，案件主导。芬奇风格：长镜头，低饱和色彩。现实主义：传统技法（突破，类型和作者论的限制）

让我很感动的一点是娄烨是少数不吃老本还力图创新视听语言的导演 从推拿那个让人非常在意的盲人pov到风雨云的剪辑和航拍 单就这点我愿意给四星以上。老爸阿云案闪回极度混乱的剪辑片段通过打碎机位的空间逻辑制造迷失与不确定。大量分镜头／单镜同空间并置不同故事时间强化时间交错的意识体验。新闻片剪辑借鉴了港片传统但加入了比较诡异的运镜摆脱了后者的利落感。航拍镜头的连续剪并不是常见的顺滑下降而是有失重的坠落感。叙述上保持了高度简洁的细描法 每句台词都暗含情节逻辑 比如井柏然接老爸悬案关联的案子在满是警队上司的酒席上向秦昊摊牌奠定自己被黑下场。小巷逃跑段运镜似重庆森林开场，综合各种气氛营造和感官叙述推进，娄烨确实是大陆在气质上最接近王家卫的 而两者对政治的介入都是看似非常私人的情感故事。开场呼应夏园 时代烙印感

事实证明道林格雷和范海辛一样彻底打酱油了，想要看到和医生滚床单要等第二季了，抛开钱德勒是受这件尴尬的事，这个在伦敦的美国狼人是全剧除了弗兰肯斯坦的大儿子外最喜欢的角色了，大儿子的内心脆弱和钱德勒的专情善良是黑暗阴霾伦敦的一道光芒。

初识索科洛夫，朦胧，情绪化，隐晦，画面美而有张力，奇特的油画风格。古典。儿子的路是成长，父亲的路是死亡。将他们从夕阳般的往事追忆和感情依赖中拉拽出来，回到俄罗斯孤独而清冷的梦中（雨，雪）／现实。