戈达尔在《影像之书》里慢放了一位坐在地上的士兵回头的瞬间，那一刻有某种东西从影像中溢出，无独有偶，今天看到海报里的镜头，也是慢放的士兵回眸，这种屏息凝视里有类似灵光的东西。 修复上色对彼得杰克逊就像高帧对李安，是对媒介壁垒的突围，当3D彩色画面、尤其是立体环绕声开始时（像那句广告词说的，声音是cinema的核心），我们从感官中招魂了历史的在场性：炮声隆隆，尸横遍野，天空如地狱火焰，而我们不能从黑白、噪声、低帧中逃遁，如同比利林恩中的锁喉窒息，一切尽在眼前。老兵的口述成为这场回魂的解说：脱下文明外衣，困在制服里，感受一切，却与一切隔绝，一切终结时，成为等待招工的局外人。有个老兵说，冲锋时他看到一只兔子吓得涨大了眼睛，而他自己比兔子更恐惧。鲍曼写过《现代性与大屠杀》，我突然感到，这从一战就开始了

1.风吹枯叶落，落叶生肥土，肥土丰香果，孜孜不倦，不紧不慢，人生果实。 2.你越是认真生活，生活就会越美好（今天开始我也要认真生活）。 3.房子一定是生活的珠宝盒。 4.我们会做梦，所以目光长远。 5.试着从小事做起，缓慢，但坚定的向前吧

小成本制作一切靠构图。

确实作为纪录片只是合格程度上的，但作为gz一代，每一首歌听得起鸡皮疙瘩，也是了解她的一种方式吧。

片头就听出是泽野弘之的音乐了！！！赞