开头做得很引人入胜，但后面有点平平。感情戏和剧情主线脱离感比较明显。

和弗兰西斯哈一样，大量对话和细节构建起来的流淌着的生活感，情感迸发和角色突然崩溃或袒露自我的戏都好好啊……男主酒吧高唱“有人坐在我椅子上 打扰我睡觉 让我意识到我还活着 让我活着 让我困惑 让我的日子有了变化…”的片段太高光了

这是一场人性的角斗场，有钱人满足乐趣，普通人最后一搏。自身难保就别提什么人性善良。可是即便如此有的人还是会伴有自责和愧疚感，有的人却只是为了钱。人性值多少钱？人命值多少钱？当你穷困潦倒身边的朋友、伙伴离你而去，借55元都没人肯施舍，当你身揣数亿，就连陌生人也愿意把钱给你。有时候人生是一场赌马，不如意事十常八九，把希望寄托在前途茫茫，不如踏实安下心，把家人围在身旁！

拍得真的好说教看到后面就“像TED…”。性转一下丧妻男嫖年轻女孩儿还要给人当爹上课最后说其实我也性压抑，就是个毫无被拍摄成电影可能的稀松平常又让人讨厌的事吧。看不出来除了男主的脸和身材有啥好赞美的。

十年后二刷，除了「反对死刑」这个主题外其余情节一点印象没有当新片看了，但我看到和州长电视辩论这场戏就都想起来了（主要是这场戏指向太过明显）。通过「人为制造冤情」来反对死刑算不算一种反向的「钓鱼执法」？虽然死刑作为不可撤销的特殊刑罚，但反冤狱和反死刑能否等同？这几个问题编导没有给出答案，而是着力表现戈尔为反死刑主义的大我而做出的牺牲：他献祭自我且背上多重骂名，彷如宗教徒般狂热。史派西的Casting也恰如其分，他演这种掌握全局的Mastermind很纯熟，可惜对反死刑主义的忠诚没什么刻画，衬得杀身成仁的选择像是离开妻儿后生活无望的自戕，削弱了他的殉道者意味。而温斯莱特作为「失败」的营救者，承担起对故事的通俗化表达与观众的共情视角，第三段录像揭示史派西的策划者角色，其实是让她和观众同时得到解脱。