侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《洛可兄弟》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《三峡好人》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

曾经并肩于天地游走的知己之情、共同的美好回忆、棋逢对手的斗法竞技，都将在距离拉开后只待成追忆

很精彩的电影，说的是一个已经没落的行当，其实却是对整个香港电影乃至香港这个地方的一个特定时期的描述。从京剧师傅下香港做武师开始说起，再到李小龙，成龙，刘家良各自的风格和为香港武打电影带来的变化，再到现在电影厂及武打电影的没落，后来人的持续努力等。短短的100分钟里面，塞进了60年的演变，也塞进了导演和团队对于香港电影的感念和缅怀。对于这么有情怀的电影，也不用多说什么了，值得收藏。即使在未来也能管中窥豹看到或者想象到60~90年代香港电影是一个怎样的兴盛美好。 20211007

克鲁佐的确应该是一代爆款 基本上所有的商业元素拿捏的淋漓尽致 这在自视甚高的法国还真不多见 属于时代性的英雄 不管是说创造性启迪性结构性极致性主题性上所作所为还是偏综合的中庸了 当然 这是从影史上来看 单看一个阶段 他确实个中翘楚 悬念铺垫细节设置对比和反差的句子还是值得类型片总结

好不容易说周末找部剧看看，结果快进着看了几集，直接把我送走了，真的雷到，剧情真的是全靠想象，太尴尬太生硬了，导演编剧能不能长点心，能不能稍微有点水平