坚持到最后都以为会有亮点，结果真的到最后一分钟才发现整个过程味同嚼蜡，可惜了如此卡司阵容的演员们。

诗的堕落和性的艺术与永远的黄昏午后一样，是虚幻的，美丽的但却不会真正存在的，男孩们说“为什么不，只要我喜欢”也一样。/兄弟畸恋、开放关系等错综复杂的性恋似乎暗示着80年代的艾滋病风暴，在所有人崆峒的时候展示一些意乱情迷。

哈哈哈哈，我可喜欢大姑妈人间清醒又犀利的吐槽： These people. You shut the door, they came in the window. You shut the window, they came down from the chimney. They never gave up.

静下心来看这些老片，就是纯粹的视听享受。医生对抗的病，表层是疾病，深层是贫穷与无知。除此之外，就是医术上的精进。与富商家奴搏击那一段有些出戏。黑白片的光影太好看了。

记忆即是想象，想象也是记忆。这是种情感上的共通选择，所以片子里表现成女孩/导演，女孩/奶奶的二重身。而这样情感不断外溢与现实的矛盾接触运动最终让人醒了过来。女孩那种特殊的体势让人想起来不散那位女售票员。但片子看上去没有蔡明亮那样清澈，而是在后半段（特别剧组入镜的段落后）陷入有些直白和琐碎往复的情况去了。我想这不单是功力问题，还关于它题材和空间的选择。电影院是有观众共同感性经验的场所，但某间房子和它周边环境却会因为太具体而让人把握不住它的气质，这悖论让片子在表现和解释的意图中来回打转了。打比方的话，蔡明亮是用一座电影院的共同经验容纳了其中人和观众的情感，鱼花塘则是不断流入混合到现实中，要分辨出其间的差异才能进入她的内心。但瑕不掩瑜，这还是一部非常有创造力和潜力，让人期待她未来的片子