再回头看，相比特吕弗那次新浪潮戈达尔才是那个绝对偏执的前卫者，从最早的四百击和筋疲力尽就能初见端倪，一人仍执拗于故事和内核，而另一人却在几乎忽略正常叙事及完善内核的前提下不停的革新电影镜头。怎么说呢，时至今日叙事方式和电影技术在很多人的推动下不停的进步，但戈达尔之后应该还未出现能将镜头语言推动到如此前卫的导演，因为即使是放在现在来看，戈达尔的镜头也是非常前卫激进的。从最早出现的“神跳接”到皮埃洛，看导演的电影我觉得他惯行的电影概念就是“看我的电影，你需要快进的地方我都帮你剪掉了，所以你一秒都不能快进。”回到电影，可以说是末路电影雏形，雌雄大盗天生杀人狂末路狂花等等，不过这种不连贯的故事剪辑现在真是看不了，真遗憾啊，大学的时候没能补完戈达尔，一颗星给那个逝去的前卫年代。

亚历山大最后变成了流血的雕像，颇具寓言意味。安哲想要讨论所有政治主义，讨论权力的运作，用一个身世都具有神话寓言色彩的亚历山大（娶了“母亲”又与养女暧昧）来贯穿这个村子的寓言，因此亚历山大象征是一种流血的历史，流血的历史面前所有主义都是月光下的死鲱鱼。而最后的年轻人骑着马镜头转向了现代城市，更是一种复沓轮回，影片中依赖母亲的小男孩也叫亚历山大，这即是一种互文也是多义性的表明亚历山大大帝似乎永远存在他本身就是流血的残损雕像，就是希腊的历史。

片子讲了三个女人追求梦想，克服自己背负的各种困难，一起创业共同奋斗的故事，挺励志的。现在太多闺蜜变小三、劈腿之类的，好像我们女生就不能有正事儿干似得，喜欢这种女人互相帮助共同进步的片子。

最让我感动的是路人、女警和后外公😭

斷斷續續總算看完了，錘哥雖身在海報的c位，戲份卻比旁邊的人都少。有點無聊，整部影片由成堆的對話堆砌而成，多條線卻都沒有很好的完成。