重在刻画人物去了，故事没有悬疑性。

角色有灵魂，气氛较沉闷，所以说王朔的味道很浓郁，但黄建新的庄重镜头显然不适应这种风格。人物对白密集且意味深长。雷汉的石岜从热爱生活到跌入谷底，其实并不偶然，改革开放的突破让又红又专的他陷入两难境地又不能正确发挥主观能动性。片中隐喻蒙太奇石岜从刷红墙到刷黑墙，展览馆拄着拐杖的老人，墙上画巨人血月、模糊霓虹都反映了石岜的命运走向。最后的长镜头，记录了石岜人生最后一刻，他应当是个好丈夫、好爸爸但最后还是被他看得清，却面对不了的现实所打垮。而最可怜的更是一见钟情最后不离不弃的于晶（不得不说饰演于晶的谭小燕是真美，有林青霞和胡慧中的结合体的感觉）黄建新确实很会讽刺和隐喻，但对王朔的驾驭着实欠些火候，片中也因年代技术不足声画不同步，让这部本该更好的作品留下些许遗憾。但作为80年代内地电影突破确实很大了。

在影像与真实之间跳跃。结尾克莱丽又在修道院的老旧电视机看到了这部电影的开头。这部电影对我来说，爱也好，性也好，谋杀也好，死亡也好，抗拒与逃避，婚姻（道德？)与爱的冲突，所有的矛盾等等不过是在展现一种被符号阉割的生活，唯有影像在分割真实，并超出真实。

秀智演技进步很大，后期沉闷的剧情也有细节神态。结局杀老公配的是艾斯米拉达的变奏，仿佛内心在跳芭蕾庆祝哈哈哈。

最后一集……真是毁三观……