平淡温馨的故事，平静的叙述，岁月清浅自有力量。

• Just tangle it up, and tangle on. • But there is nothing like the sight of an amputated spirit. There's no prosthetic for that. • I always knew what the right path was. But I never took it. It was too damn hard.

黑白影像使得整个身份迷失的主题更显滞重，塔洛进城遭遇金钱与爱情的双重打击，在这里现代文明成了吞噬他的罪魁祸首，从其在KTV以及Live现场的不和谐就可见一斑，而他剪去的辫子就像精神家园的失守，塔洛与被狼撕碎的羊的境地是一样的。办身份证的符号还是太明显了，以及整体还是拖沓了些。

人生在世，似乎总有些无奈，这些似乎就是伤痛的源头，而面对伤痛，有的人独自疗伤，有的人寻找能量渡过伤痛，看完电影，相信世界上有着温暖的人，能够抚平伤痛，而这样的人拥有温暖的、耀眼的能够照亮前进的方向的笑容。

脸盲症看得很艰难，大家族戏一直都不是我的菜。按first标准，野心和整体创意都是出挑的，很少有当代电影人愿意全面记录小城市发展变化以及小市民的日常；美学上的长卷处理也能高出他人一截，可以说一出手就赢了。但按电影手册标准，制作细节的瑕疵就太多，主要在素人和新人演员的粗糙与不知所措，撑不起复杂的情绪和镜头的凝视；两边的表演方法、纪录片与故事片的拍法也都是不一样的，总之屡屡让我出戏。摄影很美，但游泳的长镜头真是毫无必要。结合了侯孝贤的镜头感与杨德昌的说教，年轻一辈的观点大多以对话交代，对社会有观察有想法，是好剧本，但拍出来就不大好。更深的问题是，如果一直浸淫在传统美学的话，还如何反对传统糟粕？这是整个东南沿海面临的问题，安于富足让人保守，掩盖了控诉力度，反观《喜丧》就是无望中的拼死搏斗。