看睡着了。回小镇的les女医师，与被丈夫抛弃的单身母亲萌生同性禁忌之恋。前半段引入母系社会的蜂巢，以蜂巢的隐秘空间对应双女主的感情世界，同时“把秘密说给蜜蜂听”强化这段关系的禁忌属性，后半段引出二人与外部世界（小镇）的对撞，还用些配料强调这份冲突，比如把外甥女和黑人的孩子打掉，而一直无视母子俩的浪子丈夫在发现妻子搞les以后竟然愿意养儿子了。前半段表现两个女性互相吸引时有些挺好的细节，有点尴尬有点甜的初遇，自娱自乐的舞步，有短暂露点的床戏，但表现人物和社会互动，这片子力不从心了，居民对les的偏执态度没有根源，最后写小镇对个体私生活的态度放宽也是轻飘带过，儿子为救母亲打碎蜂箱，而蜜蜂冲进卧室帮母亲解围的超现实处理，也是回避现实的态度。les恋人遭受套路化歧视，解决问题靠童话氛围，这样的创作实在不太动脑子

其实一直很少看剧集，尽管很爱推理，所以电影版一般都不会放过、偶然看看SP。 因而，对什么加贺系列、神探伽利略……都不熟！看这剧，不就是看宽叔和松岛菜菜子调情麽。以及东京的桥。。只记得，女儿的动力可以更强烈些，由她杀掉父亲、而不是帮其自杀。当然，东野圭吾终究不是松本清张。。

按部就班，一成不变，被逼疯的中产阶级。

郑保瑞把香港拍的像垃圾堆一样恶臭压抑阴暗。保留了黄金年代惊悚悬疑的诸多元素：连环案、暴力执法、丢枪换枪等等，还加上了邪典元素，恋母情结、断肢、SM等。但是影片花了大量的功夫，堆砌了这么多元素但是没在结尾达到理想的效果。这个案件也过于简单了。

乔治·米勒带领观众走马观花式欣赏了几个画面绮丽的悲剧传说。在精致的视觉效果衬托下，被念诵式的旁白叙事压缩的故事主体变得干瘪枯燥。几个传说若能适当令其自己展开，其实不乏精彩之处。像《故事的故事》那般处理，也不至于像现在这样平庸。两位主角酒店内的对谈颇像一场伪哲思的谈论，试图以这种方式填充所谓内涵。整体像是一部商业片努力尝试去商业化后的结果。直到最后，故事的叙事者终于走入自己的故事中，这部影片才终于孱弱地鲜活了起来。