哈哈哈哈哈哈哈哈食肉牛龙哈哈哈哈哈哈小手手哈哈哈哈哈哈

“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？

那时候看电视对演技还没有多大感触，所以基本上是帅就行了，但是这么几年，大幂幂演技不见长进

跟《良医》仿佛处在两个世界，良医里自闭症医生受着病人和同事的双重质疑，住院医生里并发症概率高到吓人的死神之手却从头活到尾还高升了。欢迎回到现实世界，没钱就想法设法给你扔出去的现实医院。从某种程度上说主角几个人也善心到挺不现实的。病例都还行，不过因为反应黑暗面看久了挺压抑。男女主设定没太大意思，反而黑人女医生挺带劲儿。

我的差评主要给美术，场景化妆都散发着“国产想做小清新但没想到自己失败了”的味道，其他的就是清淡如水，第一个故事ppt感浓重，人物情绪全都没达到，然而老爷爷的最后一段话听起来仍然让人泪目，东野圭吾的魅力，总在书的最后一页让你动容。