伪纪录片的形式去探索西瓜女的从影历史到恋人关系，再折射到当下的黑人同性恋现状和社会看法的区别，从前到后在访谈和查资料的过程中建立起观众对这个人的兴趣，最终反映性别认同，取向认同，和种族认同，虽然很基础，但也挺有意思。

我承认我之前太轻视高以翔的演技了，一个演员能遇到如此适合他的角色，是多大的运气。焦俊艳也很难得的有这样一个足够自己施展演技的剧集。最最难得的，一个台湾偶像剧导演拍了这么好的一部内地偶像剧。（没打五星是因为bug太多，你们再严谨点啊）

安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆叠炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《地下》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《春夏秋冬》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

人家抠图是真的为了想要宏景，虽然技术不到家，但在比隔壁抠图强一百倍！微博的结局图太虐了......生活已经这么艰难了 咱能喜庆点嘛？

难得的没有散，主线副线很清晰，没有滥情的以摇滚的名义瞎拍，可以可以。