最后一集真伤感 michael一出现就泪崩 办公室真是给所有白领上班族的一桶心灵鸡汤 再见啦

影片的形式使它大部分看上去是以安娜·玛格达丽娜的口吻在讲述，因此它成为一个由“历史中人讲述历史”，甚至“由历史中人观看历史”作为内容的「故事」（显示出 非当事人 的作者性）， 而非由他人讲述的「历史」（形式上更为客观的展示）。作为内容的“安娜的观看”被作者刻意省略、修剪，造成电影内部的，来自这个角色的有意隐藏。故事中的“诉说者安娜”所拥有的信息量被理所应当地认为远远超过当下的我们，因此这些文字碎片以及明确事件的排列，更像是意料之中无可辩驳的、因无法被怀疑而作为展示之用的部分。那些音乐的演奏现场，并没有因为跟在文字之后而显得含义明确，它们正是角色“诉说者安娜”（也包括“诉说者约翰·塞巴斯蒂安”）所隐藏的当时体验的体表现，加上无法搞清从何而来的二人影像，才构成了这个故事具有生机的血肉。

用爱情或者战争来形容本片的题材或许都是不准确的，雷乃试图用一种暧昧的结构（心理与现实的交错）来讲述一个关于遗忘的故事，杜拉斯的文字与电影极好地融合了起来，可谓是作家电影的最高。

人生噢，就是从一个负能量move on到另一个负能量，然后在这个过程中变得更好一点点。

只要你成年有些年头了，你就能在这部片子里找到自己的位置…… 年长一代的“根”正在逐渐枯萎，年青一代的“根”又将会在哪里？