简陋浓缩袖珍版《越狱》

Rob 还是做音乐好一点，这个电影很老套，还以为是80年代的电影。

人物很饱满，故事紧凑有力，虽然借鉴了国外经典，但在王童手中散发出了独特的光彩，很不错。

#资料馆留影##松风竹影# 小津深得东方古典美学真髓，他的一生其实都只在拍一部电影，最后串联起一本泛黄的小家庭相册，有回忆有悲欢有感动，比如光“愁女儿出嫁”这出戏就在好几部里出现过。比起《晚春》《东京物语》，其实个人还是更喜欢《麦秋》多一些吧。气氛明快多了，手法上明显圆熟多了，境界也更为开阔豁达，女儿纪子出嫁之后，片尾一家人终于懂得了惜福，所谓“知足常乐”。调皮孩子间的游戏，看着气球越飘越远的父母，海边姊妹间的倾心长谈……许多细节处理的分外真诚动人。也为是枝裕和侯孝贤等后来者所借鉴。本片在表演上依然精彩，原节子，笠智众，三宅邦子，尤其是杉村春子阿姨，简直了，可爱热心泼辣妙语连珠又个性十足，把一个个底层大妈演绎得活灵活现，每次出场都分外抢戏过目不忘（几乎承包了小津大师的所有笑点）。

中间那段小男孩带着黑人宝宝的街头戏拍摄难度很高，可是拍得特别震撼，有纪录片的真实感。这部电影能成功或许就是因为男主他本来就是一个难民吧，它幕后的背景故事会比电影本身传达出来的理念更有力量。法庭戏倒是认为有点失败了，借一个小孩的口吻将导演想要传达的理念复述出来，让这部电影成为一种为了指控而诞生的产物，拉低了一些档次。