还行吧，反正是王千源跳不出的警民类题材，结局算是圆回来了，是挺平的片子不够跳，就是：“哦，原来是这样啊”的观后感。

女演员太美了～女性独立，版权维护

稳健的影像描绘了20世纪60年代灯光昏黄的台北夜市，影片结构严谨、有着庞杂但是清晰的人物关系、繁芜但不凌乱的叙事编排。小四被压抑的兴奋、情欲，最终转化成愤怒，将影片的主要矛盾置于两性关系的语境之中。这个有关青少年的、充满荷尔蒙癫狂的两性关系语境里，没有人可以解释当中发生的疯狂。制片厂导演的问话，小四冲着导演怒吼。真是这样吗？小四认为，艺术必须真实，这是打在他破碎纯真和遭人遗弃之上的最后一个犀利的惊叹号。牯岭街是一个警世故事，官僚教师，一纸控诉，针对的是杨眼里这个台湾少年所处的麻木不仁、冷漠残忍的社会大环境。最后一场戏里的小猫王拥有他所希冀的东西（时间），或是拥有他已失去的东西（希望），最重要的是，那个孩子总有机会，台湾的年轻人总有机会，不至于落得小四那样的下场。

这部电影是限韩令多年后，今年唯一院线引进的韩国电影！韩国县城里负责保险理赔的儿子李熙俊自己一个人照顾患有阿尔兹海默症的母亲罗文姬。老太太把儿子的媳妇二胎也搞流产了，媳妇也忍受不了离婚了。每天搞事情的文姬带着小孙女夜里去买酒，不幸出了车祸。孙女被撞成重伤，肇事逃逸！儿子李熙俊为了找到凶手，找他的警察朋友需求帮助，老太太努力的回忆着当时案发现场，也帮助儿子破案，找到凶手！在反反复复的调查过程中，我们看到一个不一样的文姬老太太，时而正常，时而疯癫！儿子也是无奈！最终找到肇事逃逸者，而剧情反转，揭开最后谜底，肇事者就是李熙俊的警察朋友。从一开始他就故意毁掉一切证据！影片感人温馨，但没有那么好，善始善终的一部影片吧。国内想引进这部电影，也是出于对老年化人群的一种思考吧。罗文姬这个演员出生在北京。

Identity theft is not a joke, Jim! 文英阿姨我们想你！