我感觉小时候特喜欢，倒也不是说记得很清楚的意思

女性议题，见肉不见骨，还是言情为重，节奏不好，较为拖沓，尤其是后段很多场戏都在自我重复，本以为快结束的时候总会再加一场小戏，多半加的是女主的独白戏，而这种独白是不必说出口的，是心里话，讲出来就刻意了，变成了编剧的话，说到这里，弟弟的话基本也全是大人视觉下的编剧自己的话，所以听着会觉得突兀，感情应该往内走，人物才会立体。至于“重男轻女”的命题本身也还是停留在日常网络上常见的社会探讨，导演现在只是一股脑地把这些话题安插进去了，这是剧作本身并没有自身力量的原因，而且导演采取的基本也是广撒渔网的方式，小时候女主被送养到姑姑家，女主和姑姑的升学问题，医院里的保胎情景等等，多是多，但没有足够的分量。而对于最有争议的结尾的安排，我觉得亲情与自我通常不可兼得，从这说开去的话，其实倒不止是重男轻女的问题了。

看得我哭了好几次。一个病恹恹的寡妇，找了个非科班出身的考古人，在自己地里挖出一艘船，这种看起来十分随机（肯定并不随机）的事情，居然惊动了英国考古界，联系二战背景居然拍的这么荡气回肠。呜呜呜，我真的很想知道我是从哪里来的，我觉得人类发展到今天，必须要更清楚的知道自己从哪里来的，才能知道往哪里走。然后丽丽詹姆斯是因为爱人参军所以跑去至暗时刻给丘吉尔当了秘书吗？？？

从第一通电话开始李爱军就知道绑匪是谁，然后还要对白兰说那样猖狂的话——有且一次机会。一手好牌，打成这么烂。

没有人可以给我们贴上任何标签，只有你自己可以定义你自己