所谓悬疑片的套路就是：开头来一个事情的结尾，大多是某某人被杀了；然后来了个牛逼的调查人员，企图推翻之前已有的调查结果（当然都不是真相），他/她当然也会发现不少被掩盖的蛛丝马迹；接下来，开始倒叙，当时的事情是如何如何发展的；再接下来，那个调查人员发现事情远非简单，再扯到人性上就行了

镜头中除了惊异的美还包含了人的灵魂。在对人类失望后，从大地上寻找到希望。他确实是天上派下来的观察者；放在我们这里也许就出不了这样伟大的人

“人心与思想，真是个谜。”金句频出的《舞台春秋》，是卓别林对自己滑稽喜剧演绎生涯的一次全面系统回顾，是献给自己与时代的一首“挽歌”。大段说教式的对话，不只是台词，也在向观众告别。诚然，时代在进步，观众审美也在改变，过气喜剧演员如何重回舞台，困惑着卓别林也同样困惑着时代。最后10分钟，他试图复现自己传统演绎，颇有所感，但我却无法笑出，更多是替他感到惋惜。时代发展，如此之残酷，无法与时俱进，也不要故步自封而沉迷往昔辉煌岁月，泰然处之，以今天的视角看来，显得尤为重要。小人物成长史，对他人释放善意的主题，没有改变，在卓别林电影里，哪怕是反面人物，也可以做到全片没有“恶人”。但不喜欢该片的点，在于影片一改往日轻松幽默风格，在前戏中进行大段说教铺垫，过于冗长，且情节剧式故事桥段演绎，折磨考验我的身心。

我觉得有意思，偶尔看看这种片子感觉也不错。生活很现实，哭闹也没意思，套路也没必要，谁也不知道下一步是对是错，是好是坏。或许当下的才是最好的，不如就这样吧。

520线上重映 一路向北