印象最深的就是刘罗锅背的那口锅，哈哈

还是挺好看的，就是两人喜欢上对方的过程太短

纯粹靠人物性格特点支撑起的爽片，取巧了北京胡同里的各种片汤话，更接近一种北京笑话大全，乐呵乐呵背后却从角色动机、到冲突递进都经不起推敲，甚至可以说是男权观念压迫之下的糟粕，最终还要受尽渣男抛弃、同事欺压与亲戚剥削的女主感激涕零、感恩戴德被无业男收留，美其名曰“你得给我一个人欺负”，pua得明明白白。 扎根生活，却非常不生活。让人想发问凭什么？凭什么女主要忍？凭什么要道德审判坦白的女主？凭什么男主要像受情伤一样去云南变身文艺青年，他损失了啥？全程女主都在被支取、被剥削、被静音，真正的恐惧更是男性视角下的理所当然，女性都麻木地接受命运的摆弄，男性却都活色生香、敏感多情地生活，这样的设定多碾压的老戏骨、多细节的任素汐都无法拯救，用片里的话说：导演，没想到你这么有少女心。

《隧道尽头》，祟到尽头。抢银行也要“借东风”，有人弄巧成拙，就有人弄拙成巧，这是幸与不幸的守恒定律。快言快语的台词和人物的细节举动都很有烟火气息，在生活化的氛围里上演犯罪有奇效。现在的悬疑片普遍用力过猛，爱贴“烧脑”标签，动辄设计130个反转，恨不得每一帧都写上四个大字“这是伏笔”，最后再以上帝视角全盘揭晓。本片不落窠臼，逐条收回伏线，结构上工整许多，符合我内心对悬疑的定义——把凛冽的达摩克里斯之剑挂在头顶，享受精神战栗。悬疑是高保真的听诊器，是雨夜的窗边燃起一支烟，是小女孩猝然出现在身后，是注射了安乐死药物的甜曲奇。 片长两小时，布局上还有改进的余裕。主要问题是主次失当，节奏差强人意。 电影镜头语言中规中矩，构图不错，有各种非常角度的特写，只是部分花俏的剪辑显得多余。最后一个镜头神来之笔。

第二部比第一部唯一进步的地方就在于女主申诗雅比金多美好看。