结果还真就是个普普通通的贩毒故事……开场便让河正宇致敬《追击者》，只是跑起来再也没有十多年前的轻快飘逸。韩国人拍美洲毒枭，怎么看都有种关公面前耍大刀的意思，这一放之四海而皆…烂大街的故事，实在难有新看点，外语台词含量越高越露怯。尹钟彬此前在犯罪片领域的建树都基于韩国本土背景，从复古情调的釜山黑帮到庞杂的南北题材，都尚能贡献出一众经典群像和名场面，然而他对剧集节奏的掌握有着明显问题，在流媒体全球化受众和剧集季播的桎梏下戴镣跳舞，从而让剧中实力派和异国风韵也成为鸡肋般存在。这也显示出了近年东亚剧集产业的通病，一旦跳出舒适区尝试效仿美剧模式，便显露出工业环节和创作节奏的问题，进而反衬出美剧产业独策群创和分集导演的科学性，一些功成名立的创作者应该知道，在此基础上能从中脱颖而出的作者系几乎是凤毛麟角。

最后一集简直美哭了，关于死亡与永恒，关于宗教与信仰，我是跳动的心，是做梦的星，我是尘土亦是星尘，是自然流动的一切，是刹那的永恒，我，是我所是。我的死亡不是死亡，只是重新回归了宇宙编织的永恒之中。

原型故事缺少这些浪漫和离奇的经历，是一次次在绝望中推进，咬牙坚持，身体力行，灰头土脸。也许电影总是需要一个夸张的公式。

纯粹因为三个女角色给的四星，剧情其实挺一般的;文淇确实年轻有为

对话式台本非常考验剧本功力，还好多兰的台词从来就没有让人失望过。这个聚集了法国所有能叫得出名字的演员的天价阵容体现出了它的价值，最后的那一段争吵戏，五个人全部挤在了一个狭小的过道里，有的人哭了，有的人沉默，那段戏实在是太戳人了，我甚至都无法直视屏幕。还有最后玛丽昂与加斯帕德的对视，他轻轻放在嘴唇上的手指，太有力量了。魁北克式的吵架撕逼，前一秒其乐融融，后一秒就恶语相向，我喜欢这种家庭戏远超过东方式的台面下的暗潮涌动。但两者的本质都是相同的，没有发现吗？他们无时无刻不都在说大段的台词，但没有一句真正有意义。就像安东强迫路易说话，但却不愿意倾听，这就是最真实的家庭。家庭是什么，亲人是什么，大多数的情况下，他们就是吵到了最后，都没有说出口的那个秘密。（另，玛丽昂太美了太美了太美了。）