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当前891条评论-
出去玩儿:106.80.174.244和《赛璐路壁橱》可以横向对比。最大区别在于L和G（甚至B）的形象在百年影史中是不断进化的，而T由于人们固有的二元性别理念，一直停留在刻板区间，直到近年才开始发生松动。——这也是跨性别群体戾气的来源。无论艺术如何创作、如何呈现，社会都应承认跨性别的存在。而连这一点都做不到、还打着生理女权旗号来否定性别多元的罗琳阿姨太让我失望了！ -
SKT张元英:171.13.124.126有些话是绝对不能说的。说者无心，听者有意。说出来的话，消逝在空气里，看似随风而逝，却在人心里掀起波澜。好片，而且有可能是我2013年看过的最好的片。 -
败犬女王单无双:182.82.205.199虽然黄磊真是话太多，三个家庭其实和普通人生活已经很不一样，但情感还是共通的（而且让人看到有钱有权的人一样有这么普通的烦恼可能也是的爽感一种）。 -
意识流的暗河:222.74.200.247等待一个 “未来已来 无需躲藏” -
皮皮锦:222.33.164.79《野蛮人入侵》拥有一个从《广岛之恋》以来的元电影，或者说中产“泛散步影片”的开场：结束一段感情生活的女明星来到某个陌生的度假胜地拍摄一部新的作品，马来西亚的海滩，酒店和法国相当类似。但令《野蛮人入侵》与众不同的是导演没有拍摄一部洪尚秀或法斯宾德式的影片，而是采用了一种相对类型化的设计与节奏，它是述行的，也就是说影片所表述的内涵正是它在后半段出现的，动作影片的外延，具身体验与虚构文本密不可分。在这种不断自反的怀疑主义之下，却最终回到了同类东南亚小成本独立电影中常见的后殖民/电影本体论的主题：在多元文化背景之中的东南亚中，创作者如何宣称自身的主体性，而《野》一如其名，给出的回应类似巴赫金的“多语”：这个“野蛮人”就是文本中不纯的他者。