新宿69.與今時毫無違和感.黑白+局部彩色.

蓝光重刷。89分钟米拉麦克斯版，梅艳芳厕所塌陷和黑老大汽船扒衣两场戏都留下来了，但还是有内容删减导致的叙事跳跃。成龙第二次出征好莱坞终于成功。开场就打木人桩，这个功夫icon是对李小龙那代人流行美国之历史的钩沉。故事主干还是成龙被卷入黑道钻石交易这样一个路人无端被犯罪事件牵连的模板，刚过40岁的成龙此时已经是身体机能巅峰状态的末期了，虽然也贡献了几个跨楼跳跃、徒手跃层攀爬停车场的惊险镜头，但动作戏方面已经明显能感到中外武行为了迁就成龙而放慢动作频率，导致他们看起来有种儿童式的笨拙（唐季礼调教演员的能力也是堪忧）。只有成龙和梅艳芳初遇时那个双面镜做的设计显出默片式的机巧逗趣。整个片尾除了一再的用气垫船制造视觉场面并没有什么想法，匆匆忙忙莫名其妙就把黑老大给办了。叶芳华和流氓帮的戏份都很突兀

教学片，当然得边看边笔记咯。

酷男，爆炸，飙车，阴谋，这些东西之间的必然联系符合者好莱坞绝对逻辑，这部电影只是把它们随机了放在一起。

4/10。对特查拉的哀悼情绪贯穿在过度冗长的情节中，从苏睿发狂地在实验室内研发一种治愈哥哥的药，到拉蒙达盛装出席为儿子举办的葬礼游行，并在联合国控诉各国对振金资源的军事盗取，男权保护者的死亡阴影成为多位女英雄的行动驱动，结尾其长子继承制的遗产被延续，这种父权中心主义的叙事很令人沮丧。而在海洋和大陆文明对抗的宏大体系下，瓦坎达的年轻科学家莉莉、杀死西班牙殖民者的纳摩，他们像被迫延伸出的支线硬塞进了主线，其余部分就是眼花缭乱的动作奇观，从塔罗肯战士骑着巨鲸作战、攀登瓦坎达战舰的画面，到以海藻和珍珠装饰衣服的海洋文明，这使得去中心化的叙事不能摆脱所落入的文化冲突的陈词滥调，以印第安人和海底王国为原型的塔肯罗选择更激进的反殖民抗争，对维护全球秩序的瓦坎达人构成挑战，前者孤立的种族策略必然被主流权威击败。