比隐密的角落完成度高出不少，而且该剧最厉害的点是失传已久的文学性又再次出现了。此剧必将封神，且在中国影视剧史上占有不可或缺的一席之地。此剧无论前辈和后辈演员演技没有一个掉链子，实属难得。

铁皮救护车不用上来就领盒饭吧。

北影节刚看了苏童妻妾成群改编的大红灯笼高高挂，这部也是苏童小说改编，《米》。怎么评价呢，算是一部比较完整的作品，但价值观传递不敢苟同即便放在当时，只描述了类似屠龙“少年”成龙的故事（说类是因为不完全是恶龙，还劝其他人别自贱要怀恨？）爽就完事？这点苦/屈辱算什么，主要精力都花在主线剧情推进（嫌破鞋你拒绝啊也不是下一盘大棋）没有人物内心的挣扎过程，纯为了剧情服务难以打动人心。最早想看就是小时候因为这情色标签感兴趣，现在看来也不以为意，就这？。最喜欢的还是阿保在影片开始就一语成谶的命运预言情节。技术上，收声有问题，不配字幕有些说的快的反复也听不清，画面四平八稳，就是一幕一幕黑屏间落太ancient了。放在当下价值观看也是糟粕居多，贞操观，活在街坊的评价中，整部片子里哪个是人？都不是。

每一个孩子都是特别的，如果我们表现的和别人不一样，请先不要急着责备我们，因为我们可能同样困扰和害怕，也请相信我们的不同能让你们对问题和世界有新的角度看法

毕竟浸淫爹学的时间也不短了，调动一下生活哲学吧：“爹”实际上是一个位置概念，谁到了一定位置谁都能当“爹”……老牌共产主义时代的结束，如何处理冗杂庞大的政治遗产是每一个后齐奥塞斯库的罗马尼亚人所必须面对的“毕业会考”。官僚主义不姓“共”也不姓“资”，但凡能够治人，到达一定位置你都得叫一声“爹”。只是治人之人总免不了治于人，父亲深谙其道：不做体制内的齿轮在周而复始中磨平最后一丝锐利，就免不了在体制外噤若寒蝉苟且过活。女儿的长大成人让父亲微弱的理想主义火苗再次被扑灭了，还好，情人的儿子身上还保有火种。长镜头比《四月三周两天》低调不少，但功力还在。室内戏下了大功夫，多机位展现人物的空间关系，而且构图也都服务人物的心境情绪。