普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）

张晋独挑大梁的功底还是不太够，硬派冷酷是很足，但是缺点什么，形容不出，还有他是不是得罪了造型师，真不明白造型的意图是什么？故事并不新颖，逻辑性不敢深究，对于电影最大的吐槽，第一，可以行驶快艇，人跳水里，那么浅，太假。第二，水下打斗，太混乱。第三，女主的戏份是删除了吗？

巅峰期的阿诺就是不一样啊，各种神奇的武器！

三星半，前一半比后一半精彩，鲨鱼三次吃人处理手法均不相同，又有所相似，水下POV直接切到人没入水中，简单却真惊悚啊，此间鲨鱼实体始终没有出现，这点就非常高级。当然后一半也不是不好，只是现在看来真的过时了。还有我觉得以人类的恶毒程度在当时情境要弄死那样一头鲨鱼并不需要那么复杂。

同样的题材，法国人拍就是多了一份浪漫，回到过去的时光回到最初爱你的模样是多么美好的一件事。