约翰库萨克和保罗达诺肯定是分期进组的，两人戏份没有交叉。 伊丽莎白班克斯的脸上，总诠释着欲望，女性欲望，无论是物欲还是性欲，对名望的渴望。 暴君父亲去世之后，Brian急需在精神上填补那个权力的空洞，那个对他拳脚相向，施加精神控制的存在。他需要新的父亲，这就是为什么保罗·吉亚玛提可以死死控制他。人的内心就像是记忆枕，具有慢回弹性。 无须讳言，平庸是有一点。

你不妨把法国真实电影（Cinéma vérité）理解为“把摄像机扛到大街上”意大利新现实主义在法国的演变，前者强调直接拍摄生活层面的真实，排斥虚构、不用剧本、不用职业演员并且导演可介入拍摄过程；后者则是反法西斯产物为表现意大利人民对战争的悲痛和苦难，追求社会层面的真实；加以相比美国直接电影（Direct Cinema），追求不需采访、不需解说、不干涉事件的身临其境观感； 生活发生在我们看不见的地方，个人视角终其一生也只窥得冰山一隅，夏日纪事的伟大之处在于展现出上世纪60年代巴黎社会不同阶级、不同主义、不同性别、不同年龄、不同民族的巴黎人民生活现状，黑人小伙初到举步无亲、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神贫瘠……所有的一切画面来源都归化到两个害羞胆怯的女人上街去采访“你幸福吗？”

并不是那么想看到的结局啊！

不管如何，这类成长总是会留下不可磨灭的阴影，片子或许能更深入客观一点，而不是仅仅是高大全和所谓的励志感动本身。

第一季最喜欢的是Cary~~~那么努力居然还是被K掉了