没人比年奔三十还自觉一事无成的人更明白， 更明白滴答滴答嘣，明白心底倒数的走针声。 有说世俗的成功能给人带来不被指摘的自由， 也能摆脱诸如像“三十而立”的人生焦虑。 但事实更多是终其一生努力活成一个普通人。 从出生开始，我们就被年龄催促鞭打着向前， 人人都赶在“正确的年龄要做到正确的事”， 不会有人在意那些落下的不同步调者， 不会有人在意才华窒息与梦想坠地的声音， 电影和小说的失落者仿佛永远都会获得成功， 而现实里龙套很多，主角只有一两个。 乔纳森是不幸的，英年早逝。 乔纳森也是幸运的，有流星划过夜空的绚烂。 影片高开低走旋律亦然，故事处理着实乏味。 诺大可发挥空间最后却靠LGBT故事来燃情。 ①再过八周我将满三十，比保罗在跟约翰列侬写最后一首歌时还要老，我父母三十岁已有两孩子与稳定的工作。

#台湾新电影# 平平淡淡的生活气息中透露出侯孝贤的处世哲学，清新自然的海风拂面而去，俨然组织起影片松散的叙事结构，“形散而神不散”的神韵也贯穿其中。定焦长镜头起到的间离效果更易于观众与剧中人物感触共情，譬如阿荣、阿清纠集朋友们寻王大明的哥哥复仇，打斗时常有角色出画再入画，但摄影机始终坐落于小巷的一头，以适当的取景切分画框，摄录下动作的完整过程，侯孝贤就此向观者确认了画外空间的存在，连续不断层的同质性空间自然不适宜于“青春疼痛”片的范式，避免误入消费青春题材的歧途之中。另外，侯导利用同质空间制造出跨越式时空的幻觉：当阿清得知丧父而回到风柜后，摇移镜头通过新、旧胶片的观感区分时间的先后次序，阐发出“物是人非”的伤感情绪。阿清的青春也随风飘散于往返高雄与风柜的道路上。（见笔记 2022.7.14

逐渐看不懂，特别是Adam的哲学大讲堂，直接给看睡着

上初中时后看的,大青虫最后变小蝴蝶,实在太可爱了

2次肚子都笑疼了，剧情的激变，表情的转换，太到位了,有点“笑的目不暇接”，完全跟不上，享受轻松一刻啊！