故事一盘散沙，台词像过期没营养的鸡汤，几段感情都没打动到我，实在喜欢不起来这种小情小爱的电影了，如坐针毡。

描述濒死体验，场景编排，氛围营造很独到，只是显凌乱杂碎，真的需要这么多烟雾弹吗？反而影响了故事的理解和接受。最后大桥上临死前一段镜头很有代入感。娜奥米·沃茨演了《穆赫兰道》后又演《生死停留》，演上瘾了？

终于让我看见那只狗 谢谢XD

节奏有点怪，但是各种击中泪点，一直不喜欢的古天乐和郭富城在里面都顺眼了。杜琪峰导演说是像黑泽明致敬，原来以为会更像周防正行，但开场和酒馆里的那次清唱就完全超越周防了。可以看到黑泽明，更能看到香港精神。

满屏溢出的白人殖民者自恋和意淫几乎令人作呕。史诗风格和救赎故事的皮囊之下是自消失的地平线开创白男东方凝视文学以来变本加厉的侵略话语文饰。殖民视野中日本是落后野蛮的因此更是深处阉割焦虑而女性化的，导演顾影自怜的无意识间正巧揭露了加藤饰演的男主刀下亡魂之妻实际是一个叠加了家国同构从属客体多重欲望的空洞能指——每段两人表明心迹的剧情都须以女性的私密空间被撞破「入侵」来呈现再讽刺不过——她既是东洋的国族符号又是男主丧失主体地位的为奴自喻，是低眉顺目的妻母编码，被祭牲和圣母的几多剧本所界定只为圆满填上英雄弧线的每道缺口，却没有一幕是存在历史幕间自主开口言语的女人。通过占有败将遗孀，身披幽灵铠甲的身份盗窃，归隐想象构建未经现代文明染指的桃源，他彻底完成了隐喻层面的蛮族征服叙事，顺理成章自诩武士道继承者。