三星半。特意看完《春》后等了10天才看《夏》，目的就是为了将《春》的故事彻底沉淀掉，同样是截取简单的生活片段，然而观感上明显不如第一部，塞满全片的对话给本就燥热难耐的夏季增添了几分聒噪，这种剪不断理还乱的混乱爱情观已经被法国人拍烂了，到侯麦这里只不过成了三女一男式的究极进化形态。

从一堆琐碎无聊的案子过渡到一桩“双姝谋杀案”，两个女人在警察的步步紧逼之下逐渐泄露出事件的真相，在口供上千疮百孔却在感情上殊途同归。那个精明干练的警察就是“鲁贝之灯”，他可能无法照亮整个城市，但却有一丝守夜人的意味。

民以食为天，食以安为先——电影，是电影人的食粮，而非其手里提着的屌，抑或其嘴里叼着的烟。非常遗憾，在《火车进站》时，现代人发现并记住了电影艺术，同时也遗忘了电影的本真。艺术是什么？艺术源于生活，高于生活。电影呢？电影不止艺术，还是一种生活的能力。电影源于生活，复归于生活——明知生活的残酷，却还要去做生活的俘虏。正所谓：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父权对于女性的压迫并非是针对女性的。事实上，在《女人四十》之后，还有《男人四十》紧跟着。从《疯劫》里洞见「两性一体化」的许鞍华要说的是，不幸的女人只是比不幸的男人更早地遭受到「存在主义危机」的侵袭，更早地体会到生活的不易，以及更早地领悟到「怎么办」的人而已。这份不易被磨灭的「感知力」在这个对压迫已麻木到「习惯成日常」的大家庭里反倒成了一种幸运。

非常欧洲式的战争电影。虽然老套，但依然有一种闷不作声的后劲让人心疼。

好久没打过2分了，好久没看电影这么不耐烦，忍不住要快进了。啊，怎么会这么烂呢？