懂得用声音来搞笑的“默片”大师，镜头与镜头间充满了对于人性幽默而温柔的爱。看似滑稽的举动，实则充满了精巧的编排。雅克塔蒂的电影主角从来都不是他所扮演的“于洛”，而是我们每个人每天的生活。

知识分子最卓而出群的能力不一定是自知，有可能是自洽。很不幸，我们在《姨妈的后现代生活》中发现的却是一种由内而外的自相矛盾。传统与现代彼此咬合的状态就像那位年轻女孩的脸：一半光鲜一半丑陋。什么是现代生活？现代生活就是街道上的猫被抱到家中扮成了公主，而市井里的人被拉到空中开始了全球通和漫游。直到现代人一而再再而三的撞上愚昧和无赖，那种狂热而亢奋的现代性才得以安定和冷却下来，甚至可以说是半途而废。无所适从之际，许鞍华并没有让她镜头里的小人物大步迈向后现代，而是要我们这些现代观众陪着这位酒醉的贵妃一同返回改革开放之前。因此这不是一部借由个体命运反映时代变迁的电影，本片只在精神上体现出后现代特征：尽管绝大多数人的理想都于《卡比利亚之夜》里破灭或者失去方向感，但人的良知却依然能在月光下迷途知返。

真的不太喜欢里面的许三多 但是我喜欢别的人物 尤其是561 当然 还有剧里所有的人物 他们的感情 他们的血性和男儿气

美子已经66岁，女儿不在本地，独自照顾孙子，他却懒惰而只爱看电视玩游戏，十分不耐烦。她还患了老年痴呆，逐渐遗忘词语。但她开始参加讲座学写诗，努力寻求灵感，可孙子同学家长告诉她近期跳河自杀的女孩是因为被他们孩子侵犯而死，要一起摆平并且赔钱，她也拿不出，也受良心煎熬，见到女孩家长也不谈事情而是谈生活。最后，她通过跟照顾的不能自理的会长性交之后一段时间要钱，但还是让孙子清洁、叫其母明天来、跟诗歌会认识的警察告发、留下怀念逝去女孩的诗消失。诗很美，生活很阴暗，但她努力地选择了正义。

北人好言语文字。以之为乐，不好不好