85/100 开头不久的跳切及多处虚幻感强烈的段落(比如餐桌对话不用过肩镜头而用视点镜头)向它的新浪潮先驱们回应了,显然电影有许多部分并不一定真实可靠,甚至结尾的叙述与女主的设置都不一定坚实。女主的存在不见得比男主弱多少,从被凝视、被利用,转为可能真正想说的:一种女性主体自由地追求、袒露自己的身体与内心,甚至是无条件地表达爱、施舍母爱,也让局限、刻板的男性魅力显得可笑也可爱(like a tortured boy而并非强烈地讽刺男性气质)。男主其实更像是情感障碍的孤独深柜吧,保龄球馆老板似乎看穿一切,而喜欢的人其实是那位傻朋友。男主父母的设置也许更加指向六七十年代美国时代的症结:如球赛与演艺圈层背后普遍的资本操作。