三星给凯特布兰切特和服装

The trip is easy to retake,but the most cherished passed time is not.

五星都是给最后一个故事 孤独的时候，看世界会比较清楚一些

我一直对此片有一个错误的印象，记得它是部零五年之后的片子，想着那几年现实主义泛滥就一直未看，但如果在零三年上映的话，那毫无疑问算是一部非常超前的电影，通过对市井小人物的关注，抓住了老二那种虚无缥缈的被人生推着走的“无奈”，当唯一的解脱变成了那条名叫“卡拉”的狗时，也不过是另一种更了名的堕落罢了。

在《天气之子》中，天气终于根据设定成为了一种明喻，对于天气的操纵意味着操纵宏大叙事的野心，也是宇宙-个体共同化的存在，新海诚采用了某种好莱坞式的fiction传统，要想逃避现实，我们必须先从现实开始，东京的城市空间必须先对帆高进行无情碾压。 The overprotected children，微观叙事的冒险不再是呈现某种青年反社会人格，而是重启神道教泛灵论文化传统的渴望，因而他们必须逃离家庭，逃离线性历史，新海诚将一切归结为现代性的负面作用，并将东京再一次表述为烟雨的江户，城市，工业废墟楼顶上的神社充当了连接传统，重建秩序的入口，正如作者所指示的读解方式，我们可以将这部影片放在《你的名字》之后，在日本“童年的消逝”过后，尝试回到系守的子一代，一种激进的保守主义。