少有的直白地展示妓女的生活，揭露人民的苦难，旧民主主义的社会改良思想。 1.母与子构成一种二律背反，母亲为了养活孩子失去尊严，而孩子也因为母亲的身份无法得到尊重，这种悖论构成了the problem is our society 2.阮玲玉实际上不太适合演神女，也不太适合演母亲，她的肢体动作固然精确地透露着内心波动，但她不能有特写，正面的表情是阮的弱点，既无神女之魅惑，也没有母亲之端庄（阮玲玉看着孩子时的笑有点尴尬）。但她演出了底层人民对社会之鄙夷，因之具有一种中间层面的人物形象，既非无根的浮萍般随波浮沉，也非走向充满伤痕的残酷人性，她的爱人之心并未被生活泯灭，这一点真是非常精彩。在剧中正是母性给予了神女这种中庸层面的人性光辉，而这也是失去尊严之外的底层人的、女性的声音。

过于美化腐败的清政府和万恶的袁大头了，中山先生还比较可观，另外罗文和田沫这俩虚构角色太多余了

不成疯便成魔 最好的28岁

刺激1：小蘭抱著柯南蹦極那段。 刺激2：衝車飛越情海太帥啦，小哀嗲~

类似红楼梦那种家族繁华凋谢的故事，宗教像一个无形的钩子勾住了每一个人，无论距离多远都逃脱不了，从另一个层面来说讲的是成长环境对人的深刻影响。查尔斯一开始觉得他很冷漠，旁观塞巴斯蒂安的崩溃而不去拉他一把，后来觉得从查尔斯见到塞巴斯蒂安开始，他已经也被这栋宅子和宅子里的人勾住了，他一辈子都在布园的影响下，从他们的身边长久路过，却没有办法真正融入他们。毫无疑问地，人们印象最深刻的是塞巴斯蒂安，他那么耀眼，人们没有办法不记住他，但就像书里说的“他如此迷人，散发着不属于任何性别的柔美。这种美属于极致的青春，令其可以肆意歌唱爱情，可一旦寒风来临，便会很快香消玉殒。”美丽总是易散。整部剧拍的无可挑剔，仿佛书里的故事活过来一样，不管是人物，服饰，风景和物品。