gay版的爱在系列，叨叨片儿，台词稍弱

二战后的希腊饱受创伤，意识形态混乱，人民生活动荡，在连年战乱中成长的安哲罗普洛斯内心也深受这种心理影响，即“生活在远方”，所以移民、漂泊和寻找就成为其电影主题之一。在其影像中，与其说这是一种以亚历山大之思为载体的虚构表达，不如说是传递了他内心记忆体验的“客观真实”。

最爱第2集The Midnight Giant和第3集The Bird Prarde，又美妙又打动人。其他集看下来确实有些低幼了。

2.5。妮可基德曼的表演完全是二封影后的水准，第三幕戏剧张力很棒。但是大段的闪回完全没必要，索金太追求故事的完整性了，导致第三幕之前的整体观感很不好。

曾风靡一时的全新媒介与电影艺术相碰撞，会擦出怎样的火花？蔡明亮没有在这部作品中交出令人信服的答卷。与常见VR语境不同，VR电影应用没有自由探索的部分，它复古地还原了传统电影的固定视角，让你或里或外的透过导演预先架构的“眼”去观察，因为形式的限制，观众的注意力会被广阔的空间以及逼仄的视野分散，蔡明亮多数时间选择将视点靠墙，来局限观众的注意力，这与VR本质背道而驰的行为只能理解成一种妥协。唯一让我感到VR技术与传统电影表现形式不同的是，当我发现女鬼蜷伏的那个小屋是一个无门无窗完全密闭的空间时，那种逼仄的压迫感的确令人感到窒息般的不适，这种沉浸感的确只有VR能够塑造。事实证明，新的形式并不能服务于内容塑造，而难以利用自然的、平顺的方式去引导观众，让他们更为流畅地走入叙事，则是作为导演执拍的滑铁卢。