人最重要是合作。先安內，後攘外！

真心实意地羡慕法国人 他们拥有这样的权利这样的混乱这样的电影//如果绝对不能动手 争吵就该成为解决问题的方法 所谓维稳不过是将矛盾放进保育箱 待它长到十八岁再有力地回击它亲爱的身生父母//在有些片段我的脑子自动跳出了马哲政经原理 研考过于洗脑了

没必要看了本来隔了一种语言还是黑白的

导演是极为高明的说谎者，他先是用爱彼迎的莫名失误为观众构建了第一个恐怖对象：陌生男房客。就在观众几乎锁定他是变态杀人狂以后，门与地下室的出现又将某种幽灵意味引入其中，也就是第二个恐怖对象：凶宅。直到真正带有原始风貌的野蛮人登场，故事才刚开始。两次恐怖对象的转变一气呵成，开场就玩了一个非常牛逼的三重嵌套式欺骗结构，叹为观止。第三个恐怖对象藏的更深，导演非常沉得住气，一直在用黑暗隧道与野蛮人做幌子，但其实老房主自杀一段是非常明显的暗示，那意味着新老房主的权力交接：伪善成为新世代的野蛮关键词。直到结尾才给出答案：一个口口声声要弥补过错的男人，反而酿下弥天大错，他才是最恐怖的野蛮人。在一个恐怖片充斥陈词滥调的年代，能用2+1的章节体叙事结构，将性别议题、警察焦虑、经济崩坏等元素一勺烩，导演前途无量。

整出戏都有形无神，演员只剩下一副架子，演唱的部分简直让人犯尴尬症。但张艾嘉的剧本向来都有一股诗意的倔强之气，她说感情，说职场，说老去，都带着这股气。我喜欢。