21 PYIFF 藏龙 第一场，我很喜欢这部，前二十分钟缓慢进入，然后逐渐心中产生激荡。正如主创所说，这是一部不会让你大哭大笑的电影，只是让你循序渐进的感受到波澜。90年代背景下的南方小镇，女性电影，不同年龄段的女性组成的大家庭，不同的困境依然存在；婚姻关系里的虚假，彻头彻尾的世俗悲剧，从少女到少妇“平庸的一生”（这里的平庸指的是没有经过思考的机械的选择的生活）。致敬杨德昌的一些镜头夫妻二人餐桌前对话；片末孩子视角的梦境般的表达，在生命的河流上漂浮，象征美和孕育的女性群像隐喻维纳斯，可以说是点睛之笔。

To strive, to seek, to find. While it’s tempting to play it safe, the more we’re willing to risk the more alive we are. It’s always hard for me to say goodbye when a long TV program ends. Goodbye Frasier and good night Seattle. Thanks a lot for the company.

慢节奏现实主义动荡时代独立女性个人英雄和间谍，这一系列高大上演起来并不像是真的可以发生的事。。

奖章蜂巢火刑煤气，要如何从她身边保护她自己的育儿噩梦，这是个老妹中介不靠谱间接逼疯老哥的故事，父女情刻画还成，小姑娘也挺可怜

7/10。海德骑车载着变性舞女的人形海报的镜头，象征男性对变性人恋物般的迷恋，但碧芭想彻底成为女人，而不是海德的同性情人，两者禁欲的脸孔在绿、红色的荧光里流动，填充着对方的性别气质。海德是温柔善良的好男人却逃避男人的义务，父亲命令他宰羊时，妻子帮胆怯的他动手杀祭品，热血溅到夫妻脸上，暗示着父权制下夫妻摆脱规束、找寻个体自由的愿望无法实现，成员被要求共商决策的家族系统造成了私人空间的丧失。芭碧对社会歧视的反击更有血性，拿她两腿之间的东西开玩笑的戏院同事，在被她口头威胁、吐口水后变得哑口无言，令一旁缺乏阳刚的海德心神向往。结尾被剥夺外出权力的海德妻子逃离失败，她身处构图框定的四面白墙中，坐在厕所里喝毒药求解，毫无延展空间的墙壁隐喻着强烈的压抑，结尾求婚成功的海德来到广阔的海边，去迎接乐土生发的爱情。