当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。 结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。

一战，将欧洲文明推往下坡路，终结了一个王朝，一些帝国，战争看似毁天灭地，毁灭的只有人，战争毫无意义，所有的战争毫无意义，它起于人类的狂怒和贪婪，带来的只有恐惧和死亡。然而一战的结束并非战争的结束……

三十而已售后，拍得挺真实的，反而让人感觉难以接受

sometimes waiting is the most touchable emotion in the world.

姚明身上背负的不仅是作为一个篮球运动员的职责，他还代表着国际关系、文化交流的符号价值，作为一个特殊时代背景与文化语境下的人物，他成为了风口浪尖上的英雄，不仅需要回应外界对他的好奇与质疑，还要走出内心的迷雾，走出一条姚明之路。