酒店里Ester的床有着最大戏份，以低视角拍摄时极其壮观，堪称bedscape；她睡的是两张单人床拼成的大床，却只占据一侧，旁边的空缺总怀疑有所铺垫，直到打翻酒水另一侧被褥被侍者撤走。我不记得影片哪里明确说明她们是姐妹了，反正终究逃不掉酷儿元素。男性角色总显现出某种不足，太小太老太矮太哑，甚至坦克也一直沉默，要么像幻灯片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子视角至关重要，可以比较Johan与Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色对成人只是功能；可以想象没有孩子电影会多无聊，最后的单词表也蕴含了对人类沟通的乐观展望。老侍者会把妻子遗体照片随身携带并给初次见面的小孩看，令人不解的同时暗示了另一条被语言掩盖的叙事线，照片被藏在地毯下对老人算是建筑与记忆的妥协吧。

What's outside World?

Netflix的出品都好不错啊

凤凰大视野的节目。陈晓楠离开凤凰加盟腾讯的时候，刘春说感觉一个时代过去了。现在对这话深有感触。

表现苏联战后一代的迷惘与创伤的散文诗，各种意义上的散文诗，无论是画面还是声音 松散的叙事结构，极美的画面，还有我最喜欢的，散落在影片各处的背景音和配乐，不仅仅是开头和结尾的国际歌，孩子们的歌声，青年的歌声，还有雨声，钟声，酒瓶的声音，青春就这样交织在一起 打四星是因为结尾和父亲的对话有些突兀了，前面的铺垫虽然足够长，但我真的迟迟没有意识到这是一个关于“寻找与救赎”的故事，骤然的升华，显得有些头重脚轻了