没有想象中好但也不错。整部都特别默片，对声音的运用非常出彩包括艾伯特发现安妮出轨时声轨叠了两重：暗示心理状态急促的音乐与远处传来悠扬的乐曲以乐衬悲（这就很费里尼）后者渐隐。以及马戏团表演和“决斗”时的击打音效，增添滑稽效果。对蒙太奇的使用也特默片，包括讲述小丑故事时对战舰波将金号的戏仿，发现安妮出轨时艾伯特流汗的脸特写／安妮慌张的身影镜头组接，等。思考：是否为了在形式上与马戏团的浮夸式演技和浓妆统一。早期伯格曼写的剧情真是垮得可以，架子上是散的，与十年后冬日之光对比着看区别太大。。

朝圣般攀登至影厅的W排，没有被娄烨晃晕，却被身边朋友腋下的孜然味熏晕了。城中村又恢复了往日的宁静，这真是太好了！@天津嘉里汇百丽宫

这个安在剧场中央被观众席围绕的、旋转的舞台意义何在？布兰奇的悲剧并不是被围观，而且观众只是在表面上围观，实际上并没有干预剧情的主动性，角色也感受不到被围观。布兰奇的悲剧在个人意义上是她滞留在青春岁月的美梦，在象征意义上则是停留在被工业文明碾碎的南方庄园美梦里，总而言之这是一个被时代、被时间抛弃的悲剧。如果将旋转舞台指向时钟走针，那么在时间这个意义上和主题是相匹配的。但这个意义似乎只针对现场观众，因为舞台就在他们眼前旋转，而导演对演员的调度却毫无旋转舞台的意识，和在静止舞台上的表演一般无二。假如，最后一场戏，当布兰奇被医生带走时她往逆时针方向走，而迫害她抛弃她的斯坦利等人则站在旋转舞台上顺时针方向旋转，越转越快，如此这般的调度才算是不辜负这个旋转舞台吧？由旋转舞台和表演一起完成时代的割裂感。

站在暮年回望剖開一生，把傷痛、慾望、恐懼、愛、失去和懷念嚼碎，所有痛苦都變得那麼美，那麼赤誠，又那麼溫柔，溫柔到讓人心碎。從中段開始哭到停不下來，離開戲院還在哭，回到家一想起班德拉斯的眼神又忍不住要哭了。ps，Almodóvar加Antxon Gomez真的是裝修大師。以及能在大螢幕看這樣的電影非常幸福，非常感恩。

友邻评分超高于是就看了，恩，不差，可也没那么好。大概这个片就是想拍出这种正统老套，我也不会形容，就好像是现在的SF都是段誉虚竹那种半路出家以巧取胜的，拍的好也是真的好。而这片是萧峰的降龙十八掌，每一掌都是实打实自己练出来的，随便你怎么看都有底蕴在，挑不出毛病。←我在说些啥orz