法斯宾德的处女作。属于他的冰冷的残酷之感在这部片子里就已经冒头了。尽管稍显不能自控。

6分，该片比摔跤吧爸爸现实批判力度更强，直面本国的残酷事实，所以也更出色。这种电影是一个印度女导演拍出来的，这是对在座的各位印度男导演一记响亮的耳光（男权社会率先关注女权恰恰是男导演更为有利的分内事，对比一下美国那些男导演在三四十年前拍的片就明白了）。所以印度电影整体还是不行。【

前中段观感很棒，但后面的高潮有些让人跌了眼镜。可能是接受不了这个略神棍的设定吧。假设爆炸声后的意外空间仅仅是老者在弥留之际将现实悲惨的结局与年少时事件相结合产生的臆想，那如何保证他在那起事件中的”继任者“同样会有悲惨的结局，并也在弥留之时产生类似的臆想呢？所以影片的设定就是确实存在这个脱离了现实的思维空间。这个设定，也许不在科幻范畴了。当然，单作为幻想故事还是精彩的，只是我期待了像《穆赫兰道》《生死停留》一般，虽然WTF，但不失合理性的精妙设定。

【7.5】安德烈·巴赞说，“电影取代了一个跟我们的愿望更融洽的世界。”戈达尔致力于表现真实的生活，即使它不完美、充满情绪。《蔑视》通过剧中剧，实际上对《奥德赛》完成解构，将它另类搬上银幕。尤利西斯与剧作家男主保罗互为表里，形成对照镜像，诠释了现实婚姻中蔑视伴侣的情绪来源。 生活和谨慎使保罗在婚姻中自我阉割成为绿帽奴牛头人，他没有担当和原则底线，把决策推给老婆担责；催眠自己，把给老婆买公寓作为行为动机。当老婆因此对他轻视，他诉诸于暴力。暴力本质上是弱者向更弱者的抽刀，是懦夫的无能狂怒。最后婚姻完全丧失安全感导致生活的悲剧，尤利西斯最终漂泊海上无家可归。 我厌恶保罗，因为他是一部分人的真实投影，剧本里的尤利西斯是保罗的写照，保罗则构成我们的镜像。 这或许就是新浪潮的魅力，逼迫你去审视自己的内心。

samuel可以下线了好吗，真的是一点也不想看见了。期待黑化后polo，还有carla能不能行了，希望下一季polo能和carla重新站在一个阵营。没有办法就是讨厌不起来polo.我已经不喜欢三观cp了.一个比一个烦.