小时候感觉毛泽东是伟人，后来进入高中大学又走上了另一个极端，而现在又崇拜起来毛爷爷了。没时间读书了解毛泽东的就看看这部电视剧吧，还有，戴有色眼镜的慎入

我求求打一星的傻逼看你的国产喜剧片去好么 滚啊

煽情煽得我本来就因为感冒堵住的鼻子更加不通了~~阿米尔汗总是喜欢给我们上课，虽然可能很多都是老生常谈，但还是有大大的收获。里面的歌都很好听，龅牙小孩演得也挺好的。 我们都曾经是孩子，我们也知道孩子最想要的是什么，长大不是变冷漠的借口，让我们对孩子们的爱像这部电影的煽情般泛滥吧！

苦难与喜悦以一种近乎随机的方式在电影里出现，苦中有乐，乐中也苦，这也是生活最真实的常态。考里斯马基的视角非常平静，态度是悲天悯人的，但洞察力惊人。剪掉了那些复杂的对白与剧情，留下的是生活的本质——它并不会一直痛苦下去，也不会一直快乐下去，没有烘托、没有转折、毫不类型化需要极强功力

毕竟伊坂幸太郎的原著《瓢虫》是以解谜和人物对话的趣味性著称，所以电影做了相应的删改，文戏只保留了柑橘兄弟的托马斯小火车梗，人物塑造相对单薄一点，改的中规中矩吧。在杀手电影里面算是比较另类那一档，打戏有成龙风格，看点在于密闭空间的“连连看”。先是给出一个麦格芬手提箱，然后再用王子做伪上帝视角，以性格为引子：狡诈、呆萌、坏运气、易冲动、认错人，一个又一个鬼点子层出不穷，让观众看众杀手疲于奔命，你来我往，见招拆招，最后死于非命。大卫雷奇和塔伊加维迪提是一挂的，色彩和镜头花活都玩的不差，但是雷奇趣味性不如维迪提，要不是剧本架构做得好差点就玩脱了。一瓶水，一条蛇，一个手提箱，一把枪，一张贴纸，爽感在不断的埋包袱拆包袱的过程中相继引爆，打戏反而成为配菜了。各路杀手的刻板印象在这里并不算是弊端，而是华彩。