黄景瑜的剧我竟然都中途弃剧了 可见导演和男女主真的很让人生气！

到最后就不是亨伯特和洛丽塔，不是诱惑与被诱惑、禁果与蛇、关于欲望和第二春的故事。它是说每个人埋在心底的秘密，我们如何拥有像玫瑰一样短暂而美好的事物，又不得不失去。如何被动的，无主题的，姿态优美的让一生在风中打转。

权利治压下，父子君臣有了逃不脱的规则，父亲对儿子不成器的苛责，儿子对父爱之不得的瑟瑟发抖，最终都被碾压在了沉重的权利轿撵之下，君王家庭无奈，残忍，可悲

讽刺了日前美国混杂的各种社会现状和最敏感的话题，过程倒是有些意思，但不过是典型的有了一个点子就讲故事的电影，形式感大于故事(如果不是没有的话)。才有了这么一个比陨石杀好不了多少的结局。

毕赣的才华是值得肯定的，就关心记忆这件事，把梦和现实的错位用影像来实现就很难得。他的视觉语言是优秀的也毋庸置疑，空间叙事能力也很有天分。孤独在日常里的呓语、失意流亡的落魄以及尘埃落定的挫败，让这些每个人都无法阻止且不可避免的角落能跳起舞来的电影导演就是毕赣，他把记忆叙事从文学延伸到了电影里。瑕疵在于他太纠结于自己了内心的那些东西了，如果这个故事他完成的是导演，而把剧本交给另一个人，我觉得会比现在要好很多，后半程特别好，在手法上像前作，但是主题比前作要大很多。我相信这个实验是很有意义的，也很先进，至少在中国目前还没导演去关心记忆这件事，我们每个人的现实和梦境的互补和借让让每个人幸福或痛苦。毕赣算不上中国的莫迪亚诺，但至少是贵州的莫迪亚诺，一个89年的导演，已经很厉害了。